Guía Hollywood. Cine y psiquiatría (Base e-Hispánica nº 5)

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Contents:
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De es Escombros, que tuvo muchas dificultades de producción y un resultado artístico que, desafortunadamente, no estuvo a la altura del esfuerzo. En esta cinta, el cineasta cubano Orlando Jiménez Leal sería el director de fo- tografía.

Dirigida por el puertorriqueño Jerónimo Mitchell Meléndez, se rodó Heroína La fotografía fue de un excelente camarógrafo también puertorriqueño Luis A. Maisonet y la edición estuvo a cargo de una diestra editora cubana Gloria Piñeyro. Pasadizos inconfundibles de Harlem y tugurios son la guarida de una sucesión de junkies y buscavidas que desfilan por el filme2.

Para conseguirlo hipoteca su casa y paga cinco mil dólares por una visa. Al llegar a la gran ciudad se va a vivir a casa de su primo Pedro y em- pieza a sufrir todas las calamidades que acechan a los inmigrantes ilegales. Luego, logra una posición junto al dueño de un restaurante y una relación amorosa, pero llega a la con- clusión de que Nueva York es una especie de infierno y decide regresar a Santo Domingo. Aun aliviada por el tratamiento humorístico, la imagen que se da de Nueva York es depri- mente. Y no mejor parada queda la comunidad hispana, a pesar de los esfuerzos por desta- car sus valores humanos.

El resultado es un filme de rara autenticidad que, efectivamente, revela aspectos menos di- vulgados de la realidad cubana. Por otra parte, se disfruta la frescura de unos buenos acto- res trabajando en algo que ellos creían provisional. Estos actores se sintieron engañados cuando luego supieron que lo que rodaron había sido utilizado.

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Sobre todo porque se que- daron esperando que se cumpliera la promesa de pagarles cuando se hicieran los rodajes definitivos. Traffic ganó cuatro estatuillas de la Academia de Hollywood, entre ellas una para su director, Steven Soderbergh. Dos agentes de la DEA se hacen con un testigo que permite arrestar a un adinerado narcotraficante que socialmente pasa por ser una persona honorable. Ni su pro- pia esposa sabía de sus actividades, pero cuando se da cuenta de que su posición y la de sus hijos peligra, decide salvar el negocio de su esposo.

El filme adopta una estética muy realista y para ello busca un efecto de documental, algo que ya va siendo propio del género. Las actuaciones son magníficas y le valieron un Oscar, también, a Benicio del Toro. María, llena eres de gracia, Joshua Marston. Una joven, María, trabaja en una empresa que cultiva flores para la exportación. De momento decide irse a la ciu- dad. Es un riesgo hasta de la propia vida que se ve compensado con una cantidad de dinero casi imposible de ganar de otra manera.

El espec- tador asiste con María al aprendizaje de las peculiaridades de una actividad repugnante. De gran dramatismo es el documental de largometraje Hijos de la guerra , dirigido por el fotógrafo Alexandre Fuchs. Es la historia de la banda Mara Salvatrucha MS , for- mada principalmente por salvadoreños en los Estados Unidos que llegaron huyendo de la guerra civil en su país. Ac- tualmente se ha extendido a Centroamérica.

Cine cubano del exilio Salvo en el período de la guerra de independencia a finales del siglo XIX, la emigración cu- bana a los Estados Unidos fue siempre discreta, no hubo éxodos masivos por cuestiones económicas. Solo en aquella ocasión se produjo una concentración importante de cuba- nos, principalmente en las ciudades de Tampa y Cayo Hueso. Estas comunidades se irían absorbiendo poco a poco en el tejido de la sociedad angloamericana, de modo que cuando a partir de , de nuevo por razones políticas, se produce una verdadera avalancha que con los años ha llegado a superar el millón y medio de emigrantes, los recién llegados no encuentran conciudadanos con raíces en el medio norteamericano, como podría haber su- cedido con los mexicanos o los puertorriqueños.

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Los cubanos se quejarían de algunos aspectos de la cultura estadounidense que chocaban con su idiosincrasia, pero no se sintieron discriminados o segregados. Es en el documental donde el cine cubano del exilio presenta una producción variada y nu- merosa. Las razones son evidentes: las facilidades para su realización y la menor inversión económica que exige este género. El cine de los cubanos exiliados funda sus antecedentes en tres documentales de principio de los sesenta. El primero es La verdad de Cuba de Manuel de la Pedrosa, un alegato anticastrista para consumo solo de la primera oleada de exiliados que se había refugiado en Miami.

Después de Satélite 13, se produce un largo vacío. Después de unos años de exilio, principalmente en Europa, viene a los Estados Unidos y en Texas, en , realiza un bello documental titulado A mi padre. Miñuca es autora de una obra, no nume- rosa, pero intensa.

Sus primeros trabajos, por falta de recursos, tenían bandas sonoras muy simples, en las que ni siquiera se escuchaban voces. Luego, cuando pudo, utilizó narracio- nes en inglés. El cine de ficción, curiosamente, se anticipa al grueso de la producción de documentales. A pesar de la falta de recursos y la inexperiencia de entonces de su director, resulta un filme de calidad. Los gusanos el título alude a la manera despectiva en que se suele nombrar a los enemigos de la Revolución se apoya en la pieza teatral homónima de Eduardo Corbé dramaturgo cubano radi- cado en Nueva York , quien, a su vez, se inspira en la obra de teatro de Jean Paul Sartre Muertos sin sepultura, reubicando la trama del francés en el contexto cubano de los años sesenta.

En Los gusanos un grupo de exiliados, contrarios a la Revolución de Fidel Castro, desembarca en Cuba con el fin de liberar a un importante prisionero político, pero una vez en tierra son apresados por un pelotón revolucionario. Estos dos personajes encarnan sen- das tendencias bien definidas en el comunismo cubano de aquellos años: la pro soviética y la nacionalista. Los gusanos, que tuvo una distribución muy deficiente, no alcanzó el reconocimiento que merecía. Los personajes nunca hablan. La familia vive en una cabaña cerca del lago.


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Una anciana reza su rosario. Lo vemos alejarse hasta des- aparecer en el oleaje. Y luego, un documental en el que recoge el gran desfile que anualmente los puertorriqueños llevan a cabo en Nueva York, titulado La parada La acción se centra en un grupo de muchachas que se preparan para desfilar en una carroza y luego, ya en pleno desfile, los problemas que se les presentan.

León Ichaso y Orlando Jiménez Leal le pidieron los derechos para llevarla al cine y un año después la película estuvo lista. Para una exhibición de la película, en , en el Centro Cultural Cubano de Nueva York, se incluyó en la invitación la siguiente sinopsis del filme: El Super es la historia de Roberto y Aurelia, exiliados cubanos que viven en Nueva York con su hi- ja Aurelita, de 17 años.

Estamos en febrero de y el invierno es duro. Durante diez años Ro- berto ha sido el Super de un edificio de apartamentos en el Upper West Side, en el cual recoge la basura, enciende la caldera, repara ventanas y escucha las quejas constantes de los inquilinos. De- primido y cansado por la vida que lleva, cuando recibe malas noticias de Cuba y se entera de que su hija puede estar embarazada, decide abandonar Nueva York y empezar una nueva vida en Miami3.

Refiriéndose a la aspereza con que comienza la historia, Vincent Canby comenta: …usted podría sospechar que El Super va a ser desagradable, pero se equivocaría. Es divertida, moderada, un drama nada sentimental sobre personas en una peculiar transformación. El Super significó un gran esfuerzo que no contó para su producción con otro aporte eco- nómico que el que hicieron sus directores, Jiménez Leal y León Ichaso, y el productor cuba- no radicado en Puerto Rico Emilio Guede.

En el guión participaba Matace- na, que llegaría a dirigir sus propias películas en idioma inglés. La historia trata de un campesino torpe e ingenuo que llega a La Habana con los guerrilleros que combatieron en la Sierra Maestra. A pesar de su inequívoca posición opuesta al régimen de Castro, el filme fue re- cibido como una obra moderada y eso contribuyó a que tuviera una buena acogida. Los dos hombres tienen que superar su enemistad cuando se descubre que la muchacha ha quedado embarazada. Al final, como corresponde al género, las cosas se arreglan y todo termina en una gran fiesta.

La película fue dirigida por Ramón Barco, un realizador cubano hijo de emigrantes del pri- mer exilio que se habían establecido en Puerto Rico, donde concluyó su educación.

Luego se fue a España y allí rodó Mecanismo interior, Todos los gritos del silencio y El avispero. Jorge Ulla y Lorens Ott Jr. Son trabajos para los cuales solo existe una ocasión —la del momento en que los hechos se producen— y exigen la disposición y la suerte de coincidir con el lugar y mo- mento exactos. El mayor interés de En sus propias palabras radica en las entrevistas hechas a los que vie- nen al exilio en el momento mismo de su llegada.

Al año siguiente, en el documental Miami: encuentro de dos culturas , Roberto Fandi- ño recoge para la televisión española el desarrollo y la influencia de los cubanos en Miami. Abrió las puertas del televidente español a una realidad cercana a ellos y cuya magnitud no conocía. Franki —hombre de origen campesino, que vivió grandes privaciones en la infancia y luego fue un luchador social, un combatiente contra la dictadura de Fulgencio Batista, un guerri- llero en la Sierra Maestra y un hombre de la Revolución hasta que se decepciona y se vuelve un disidente— sirve como hilo conductor para los períodos de la historia de Cuba descritos por el documental.

Así se presenta, con abundancia de datos, la compleja y contradictoria si- tuación en que se produce la lucha contra Batista; luego, la toma del poder por la Revolución, sus prometedores primeros tiempos y los acontecimientos que anunciaban su fracaso. Fran- ki y Valerio moderan, entrevistan y conversan con una serie de personas —artistas, políticos y escritores— que vivieron aquellos tiempos y que dan su testimonio.

La otra Cuba fue uno de los primeros toques de alarma que sonaron con fuerza pa- ra llamar la atención sobre las frustraciones del régimen de Castro. Estos testimonios directos de personas que padecieron esas situaciones son abundantes y variados. Los documentales que indagan en la realidad y que se proponen ofrecer una información veraz que sustente una tesis deben recurrir por lo general al material de archivo, casi siem- pre de viejos noticieros.

De la eficacia con que se manejen esos materiales depende el éxito de la obra. Por ejemplo, selec- ciona una serie de tomas de Fidel Castro haciendo afirmaciones categóricas y se utilizan para cerrar secuencias en las que se ha hecho evidente lo contrario de lo que nos dice.

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El prestigio de Almendros y la denuncia de los abusos innegables ocurridos en los campos de las UMAP Unidades Militares de Ayuda a la Producción, eufemismo con que se intentaban ocultar los campos de concentración para homosexuales, religiosos y desafectos al Gobier- no resultaron no un llamado a la atención como La otra Cuba, sino un mentís a las afirma- ciones del régimen. Amigos es una comedia seria sobre la llegada de un marielito en , y no fue escrita para el escenario como El Super. Los maleantes con quienes se relaciona lo llevan en un auto al sur del Bronx y después de golpearlo lo arrojan, sin sentido, a un solar yermo.

Con un guión mejor que la realización débil y vacilante, Amigos no cumplió con las expectativas creadas por el autor de la obra que dio origen a El Super. El segundo documental de Néstor Almendros sobre la situación en Cuba, realizado con Jorge Ulla, es Nadie escuchaba y trata sobre las presiones y torturas a las que se ven someti- dos los presos, aunque se mantiene menos atado al tema central que Conducta impropia, por lo que da la sensación de tener menos unidad. Ana M. López lo describe de este modo: Incapaces de filmar en Cuba algo que por muchas razones obvias no podían esperar que fuese autorizado , Almendros y Ulla ubican sus denuncias en lugares en el exilio […] donde entrevis- tan alrededor de treinta antiguos prisioneros políticos y a sus familiares, entre los que se incluyen personajes bien conocidos como Huber Matos y Armando Valladares y otros cuyas historias no habían sido escuchadas antes.

Sus testimonios, presentados en unos primeros planos bellamente fotografiados, son perturbadores.

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Boi- tel, que combatió la dictadura de Batista, se enfrentó después a la de Fidel Castro. En vez de un acto de justicia se consumaba una coartada de alto interés político, sacrificando a algunos de sus mejores cuadros. Dada la influencia que era capaz de ejercer el castrismo, no resulta raro que 8A no tuviera la repercusión que debió tener ni que tam- poco alcanzara el reconocimiento que se merecía.

Otro profesor, Joe Cardona, del Miami-Dade College, habría de realizar documentales y pe- lículas de ficción muy populares en la comunidad de Miami.

En —apoyado por la pro- ducción del experimentado Eduardo Palmer—, codirige con un compañero de su mismo centro de enseñanza, Alex Antón, su primer trabajo: el documental Rompiendo el silencio. Sus manuscritos fueron secuestrados por la Seguridad del Estado y él condenado a prisión. Luego, marchó al exilio. La imagen de Ariza, ya muy dete- riorada por la enfermedad, logra transmitirnos el testimonio de su experiencia.